Alejandro Gou, foto (Instagram)

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Toda la experiencia que ha acumulado Alejandro Gou con producciones teatrales independientes y comerciales, le contaron como crédito para ser considerado en su debut como coproductor ejecutivo de la obra "Redwood" en Broadway, y esto es solo el inicio.

Recién desempacado de Nueva York, donde fue a ver más de cinco montajes, el mexicano habló de la experiencia de ver su nombre en la guía de créditos de la obra estelarizada por Idina Menzel, y de que ya lo invitaron para participar en un próximo proyecto de Andrew Lloyd Webber y Stephen Schwartz.

"Llevo 132 obras de teatro, de las cuales 14 han sido de gran formato. Invertí mi dinero y dije: 'Nunca va a regresar'. Y bueno, sólo veré mi crédito en el Playbill.

Y me acaban de decir que la obra se alarga hasta agosto.

"Al hablar de un crédito en la producción de una obra en Broadway todo suma, el equipo, la gente, todos fueron viendo lo que he ido haciendo y lo que ha sucedido con mis obras aquí, les dio mucha confianza", dijo Gou en entrevista.

Aunque declinó revelar los detalles de las próximas dos producciones de Broadway en las que participará, el realizador que ahora tiene Spamalot en cartelera comentó que será una manera de abrir camino.

"En Estados Unidos todo es sindicatos, todo es conocerse, es hablar de prestigio. Y yo me he hecho un nombre por no quedarle a deber a nadie. Hay una asociación que es la que te vende los derechos y es donde aparece tu nombre.

"Sé que entre ellos se dicen: 'Este no porque quedó a deber' o 'este no porque reportaba menos de lo que ganaba'. A mí me ha tocado crecer en el área de producción y me siento muy orgulloso de todo esto", destacó.

Conocido en el ámbito teatral nacional por producciones como Jesucristo Súper Estrella, Vaselina y José El Soñador, Gou ha impuesto moda en los últimos años por integrar tecnología a sus puestas que ni las originales tienen.

"La oficina de Andrew Lloyd Webber me mandó un email y me dijo que me considerarían para próximas producciones. De él produje Jesucristo Súper Estrella y José el Soñador aquí en México y quedaron fascinados con los resultados.

"De Londres obtuve muy buenas referencias, con la (empresa) MTA (Musical Theater Academy) de producción, que hicimos Sister Act, Matilda, fue algo que nos respaldó porque eso es lo que obtienes con el tiempo: respaldo y confianza".

El realizador, que ha traído montajes extranjeros que hacen tour, como Pretty Woman, El Musical, The Book of Mormon, Charlie y la Fábrica de Chocolate, dijo que el montaje que le abrió puertas en el gremio neoyorquino fue el que hizo de Billy Elliot.

"Cuando inicié en esto, sí soñaba con tener montajes grandes, que deslumbraran y todo fue cuestión de tiempo. Al ver las obras que hemos presentado aquí digo: 'Sí estamos a la altura, no les pedimos nada'.

Ni al West End ni a Broadway.

"Cuando hicimos Jesucristo Súper Estrella nos dijeron que era la mejor que habían visto. Y el equipo de Spamalot que vino, también nos dijo que era la mejor.

Han sido pasos, pasitos, y vamos cada vez por más".

Innovador

Alejandro Gou fue de los primeros en integrar video mapping original en una obra extranjera, con la producción local de Vaselina, y eso además de que le abrió puertas, también le hizo ver que iba por el camino correcto.

"La escena del carro fue la primera vez que me dejaron hacerla en teatro, tuve que pedir derechos de la película y quedó icónica. Si vas ahora a Nueva York, ya puedes ver obras que están usando la tecnología a favor, que la integran.

"Ya hay robotics, mapping, pantallas de leds, lasers, algo que antes no se pensaba. Betty Boop ya tiene video mapping; Sunset Boulevard es fuera de serie con pantallas y una cámara arriba del escenario todo ha evolucionado", destacó.